Tre uscite per la CDR label Marsiglia del "nostro" Matteo, differenti tra di loro ma con il comune denominatore di essere degli esordi interessanti.
Il meglio del lotto è senz'altro l'esordio dei Port Royal: quattro brani eccezionali di elettronica mescolata a basso, chitarra e batteria, nella migliore scuola inglese di Domino e Chemikal Underground. Non è un disco italiano, per niente: i Mogwai più lirici qui vanno a braccetto con gli Autechre, tra arpeggi che spuntano dal nulla, voci rovesciate e assalti sonori di sintetizzatori; mai nulla fuori posto nonostante la varietà delle possibilità sonore, tutto bilanciato in modo certosino per raggiungere un effetto che ha dell'incredibile, grazie anche a suoni davvero spaziali.
Il postrock emotivo (scuola Jade Tree e Aesthetics per intenderci) dei K.C. Milian si sviluppa in quattro strumentali, in cui oltre alle formazione chitarre, basso e batteria si aggiunge la tromba, a dare maggiore spinta emozionale ai pezzi. L'andamento pigro e malinconico dei brani avvolge l'ascoltatore rapidamente ed è facile lasciarsi cullare da queste melodie arpeggiate. Kids Claim Milian, do you remember Munnezza?
Gli Uber sono di Lucca e suonano un indierock nervoso, con melodie piene di spigoli, nella miglior tradizione del lo-fi, raggiungendo il loro apice nella canzone dedicata alla moglie più antipatica dell'uomo più odioso dell'universo: Ricciarelli, dove il lavoro di sottrazione rock and roll rende molto bene, sulla scia di sonorità Pavementiane. Echi dell'indierock americano dei novanta alla Blonde Redhead sono nella successiva e intrigante Cangour Eats Paul, mentre nella finale Frankie's Trumpet c'è maggiore spazio per la dolcezza. Gli Uber sanno orientarsi bene all'interno delle loro influenze, rislutando misurati ed efficaci; alla prossima volta il compito di vedere ancor più sviluppate queste belle idee.

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